La prise de son en multiphonie ne trouvera pas un système de captation idéal avant longtemps. Plus il y a de sources et de récepteurs, plus le nombre de combinaisons possibles est important. Ceci augmentant en même temps la complexité des paramètres pour parvenir à résoudre le problème. On peut prévoir que d’innombrables solutions seront proposées ces prochaines années pour la reproduction et la captation en multicanal surtout si l’on nous propose à l’avenir une reproduction normalisée sur plus de cinq enceintes. N’oublions pas, que nous ne comprenons toujours pas encore très bien quels sont les artefacts mis en jeu dans la perception d’une image fantôme en stéréophonie sur deux canaux. Cette technique pourtant largement employée depuis plusieurs décennies renvoie les principes actuels du multicanal au tout début de leurs évolutions.

 

L’étude de la localisation d’un système de prise de son en stéréophonie n’a guère été étudiée qu’en biphonie. Ce travail de recherche en apportant des résultats concrets, contribue à clarifier la prise de son en multicanal. On s’étonne en effet de la tendance actuelle dans les milieux audio professionnels et acoustiques à sous estimer les résultats physiques en faveur d’un idéal artistique. Un choix culturel ou artistique ne peut pas faire l’unanimité en matière de décision car les goûts subjectifs de chacun sont libres. La seule et unique solution est donc d’établir une base de référence sur laquelle on pourra comparer les caractéristiques objectives et subjectives de chaque système. La démarche présentée dans ce mémoire permettra je l’espère, d’aider à l’élaboration de concepts similaires ou nouveaux  en progressant plus rapidement sur les étapes intermédiaires et néanmoins obligatoires de la mise en œuvre.

 

Le prototype étudié pour cette recherche donne des résultats intéressants mais il devra être amélioré et intégré dans un module compact pour un usage courant en prise de son acoustique. Les expériences réalisées prouvent qu’une localisation azimutale en 5.1 est possible sans avoir recours à l’emploi de matrices de décodage ou de filtrages du type HRTFs. On constate qu’une prise de son coïncidente dans une configuration 5.1 autorise la reproduction de la latéralisation ce qui n’a pas été encore constatée avec les systèmes d’enregistrement utilisant les différences de temps. L’avantage de la prise de son réalisée avec le prototype du 2^nd ordre comparée à une prise de son en différences d’intensité avec les capsules cardioïdes, se retrouve principalement, sur la fidélité et la précision de la perception de la localisation en zone frontale.

 

Des critères perceptifs de la prise de son non étudiées ici comme le respect de la distance apparente ou l’enregistrement de source dynamique semblent prometteuses avec une prise de son multicanale en différence d’intensité.

 

Les enregistrements musicaux et l’élaborations de fictions sont les applications directement concernées par un système d’enregistrement respectant la localisation. Les prises de sons acoustiques dans ces domaines doivent respecter le timbre, les transitoires, les formants et la clarté des sons originaux mais aussi la réverbération, la spatialisation, l’enveloppement, l’équilibre spectral qui sont des nuances propres à l’art de la prise de son. Il faudra vérifier si des microphones coïncidents en prise de son multicanal sont compatibles avec les exigences d’un enregistrement sonore de qualité.

 Ces divers points pourraient être le sujet d’une nouvelle étude.